我第一张CHICK COREA的专集是85年在ECM公司出品的与长笛手STEVE KUJALA合作的二重奏，只有钢琴和长笛，UbB
序号1282。封面是在月球表面看地球的一张照片，充满了空灵的意境。而里面的音乐更是让我诧异用这两件乐器竟然制造出了如此深邃的空间感，飘逸的长笛宛如星际间游荡的灵魂，;mTNJ
CHICK COREA的钢琴则时而跳跃时而舒缓，收放自如间讲述着光线和尘埃的演义.以后就很注意的收了一些他的专集，原来他的特点就是天马行空一般的自由演绎。 sa
这个四岁就被当音乐家的父亲教授古典钢琴的神童，八岁师从名家Salvatore Sullo,表现出了过人的天赋，也奠定了坚实的演奏技巧。 3pf
在发现自己的真正兴趣是爵士以后，CHICK COREA毅然离开正在就读的朱立叶音乐学院，投身于爵士乐的圈子，从此又一颗星斗开始了冉冉的上升过程。
一开始他加入的是几个拉丁的乐队，有Mongo Santamaria, Cal Tjader的乐队，爵士乐的和弦与拉丁的节奏相互的融合逐渐形成了他早期节奏极具弹力，轻巧灵动的风格，融合是很为多人所叫嚣的，可是就是两样东西不同的人就是调出了不同的味道，应该说对音乐的理解和想像才是大师和庸才的区别，同样的拉丁音乐和爵士乐被CHICK COREA配成了大师的盛宴。
和Bill Evens一样CHICK COREA也被邀请进入了MILES DAVIES的乐队，同时他也在自己的领域里探索和跋涉，可能MILES DAVIES影响了很多人是在于他解放了人们对一般爵士乐的看法，
原来爵士乐也可以是这样的，甚至成为了人对宇宙进行思索的工具，也让跟随MILES的人看到了音乐家应具有纯粹的音乐探索精神。尽管CHICK COREA在自组乐队“Circle”时，音乐风格与MILES大不相同，自由探索的精神却是深切的不逊于MILES，此时CHICK COREA的风格已经演化到自由爵士的范畴，而他依然在MILES的乐团效力。
可以这么说CHICK COREA的成熟风格是在有控制的完整结构下有安排的框架内的极度的自由即兴，和那种从头到尾跟着感觉走不一样，这样更适合表现深刻的大主题，也可以有更丰富的乐器在一起配合，控制的思想始终是贯穿在创作中，其实音乐之所以是音乐就是因为思想情感是在有控制的表达，自由和控制始终就是爵士乐的精髓。
题外话，有人问爵士乐是自由的，那么摇滚是什么样的？我说摇滚是不羁的，这两个词有什么不同吗？不羁是行为举止的不受约束，而自由的含义是思想不受约束。
只有思想的自由才是真正的自由，身体终是有限的，有败腐的一天。自由的人会控制自己的行为，自由表达的音乐也要有控制她的过程。
在“CIRCLE”乐队解散后，CHICK COREA更是把各种元素结合到他的音乐中，摇滚，拉丁，电声乐器等，“Reture To Forever”就是这时期他的组合，延续了他轻巧弹性的节奏，复杂的编曲，还有即兴。再往以后无论是ELEKTRIK, 还是AKOUSTIK ,ORIGIN 都是他继续的探索的足迹。
说他是钢琴家已经有些不确切了，又玩电声键盘，还是乐队的创作灵魂对爵士乐的贡献丝毫不在BILL EVENS之下。最后在我的GRP唱片中频繁出现他的身影,我非常喜欢他，偏爱他。
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