随便的买了这张盘，却很惊喜的发现了除了COUNT BASIE、ART TATUM、DUKE ELLINGTON、MONK、BILL EVANS以外的一个优秀的爵士钢琴家。
第一首“LITTLE NILES”。不知道曲子中的“LITTLE NILES”是指得哪个尼罗河，是源自苏丹的青尼罗河还是乌干达的白尼罗河。曾经去过乌干达JINJA附近的白尼罗河源头和欧文瀑布。源头水深的颜色发黑，水流缓慢，不时翻起旋涡，而且水藻孳生；欧文瀑布其实是一段将近200米的湍流，声震如雷，气势骇人。音乐时而清脆悠扬，时而狂乱暴虐的节奏就如同这段几公里的尼罗河，最后的节奏如同河水渐渐流向远方。BLUES TO SENEGAL、SAMBA BASSA、JEJOUKA，可以很清楚的听到非洲土风音乐的节奏。在AFRICAN NITE（NIGHT）中，可以听到“黑夜里的无数只眼睛”---隐藏在黑夜中发出绿荧荧光芒的动物的眼睛。PORTRAIT OF MYRIAM MAKEBA是一首很短小但是美丽、清澈的曲子，轻盈的钢琴声如同“大珠小珠落玉盘”，应该是描摹一位美丽的非洲少女的，棕色的、光滑细腻的皮肤，洁白的牙齿，红润含笑的嘴唇，清澈而含情脉脉的眼睛，绝对不是样子像狗熊、笑声像鸭子、比煤炭还黑的祖鲁妇女，而是漂亮的索马里或埃塞俄比亚少女。
RANDY WESTON的爵士钢琴，就如同他的偶像MONK的一样，给人的感觉也是黑悠悠的。
Randy Weston1926年生于纽约布鲁克林，因此他有着得天独厚的条件聆听一些早期爵士大师的演奏，比如：COUNT BASIE、NAT KING COLE、ART TATUM、DUKE ELLINGTON，但是对他影响最大的是MONK，RANDY WESTON说：“他的演奏是我听到的最本原的音乐，5000年前的埃及人肯定也是这样演奏的。”
RANDY WESTON作为一个爵士乐队的领导者灌录的第一个录音是在RIVERSIDE，他演奏的是COLE PORTER的作品。在50年代，RANDY WESTON与CECIL PAYNE和KENNY DORHAM合作在纽约市演出，同时写出了很多深受听众喜爱的旋律，“SAUCEER EYES”、PAM‘S WALTZ、LITTLE NILES、HI-FLY，其中HI-FLY是他最著名的曲子，他本人就是一个身高6英尺8英寸的巨人！虽然黑人个子高的不少，但是估计他很可能是爵士乐界的第一“高人”。用他自己的话说，这首曲子抒发了他“居高临下俯瞰大地的感受”。
RANDY WESTON将非洲音乐和美国音乐成功的结合。对此，他认为应该主要归功与他的父亲，因为他的父亲对他说他“是一个生于美国的非洲人，应该深刻的了解自己、了解自己的祖先，做到这些的唯一途径是回到自己祖先生活的地方”。
WSTON于60年代离开美国。但是并没有像他的很多同行那样去了欧洲，而是移居到了非洲。虽然他定居摩洛哥，但是他的足迹遍及整个非洲大陆，去体验各种各样的非洲的音乐。很奇怪他为什么会定居北非的摩洛哥而不是黑非洲国家，后来仔细一想：确实，虽然他是个黑人，但是他是个美国黑人，如果真的定居黑非洲，那里的治安、社会和政治环境、艺术环境肯定让他难以忍受！相比之下，定居物质和社会环境相对好一些的摩洛哥，况且离黑非洲也不远，应该是个很明智的选择，而且他日后的作品也融合了不少北非的音乐元素。在这个时期，对他影响最大的是吸引了来自60个不同文化背景的艺术家的1977年尼日利亚节（1977 NIGERIAN FESTIVAL）。参加了这次音乐节，RANDY WESTON认为：“最终，我们意识到我们的音乐虽然不同却是共通的，因为如果将非洲音乐的元素从BOSSA NOVA、SAMBA、JAZZ、BLUES中去掉，你将一无所有。对我来说，非洲在音乐中找到了一条生存的途径。”
经过40余年对音乐的天才奉献，RANDY WESTON成为目前世界“最优秀的钢琴家和作曲家之一”。他的音乐中蕴涵着大量的非洲音乐遗产，他“天才的将非洲音乐元素和爵士乐技法相融合”。他最新的录音是他的“RANDY WESTON RHYTHMS QUINTETR”的“RANDY WESTON LIVE IN ST。LUCIA”。RANDY WESTON曾尝试将各种音乐元素运用到他的爵士音乐创作中，1998年发行的KHEPERA，他将爵士乐和中国音乐融合，乐器中包括了中国的琵琶和中国锣（演奏者是MIN XIAO FEN）。
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