Delta Blues风格起源于Mississippi的南部地区,那是一个被浪漫地称作"布鲁斯诞生的地方"。其最早期的形式以吉它演奏为主。为了生计许多早期的Delta Blues演奏者也在弦乐队工作。在20年代晚期到30年代中期录制的作品大多是自我伴奏的solo。Delta Blues的风格主要表现为吉它伴奏下的充满感情的演唱,直接把深深的感情赋于音乐之中。它的歌词也充满了感情，就象是诗。这种音乐风格延续至今，现在演奏家们在传统的音乐风格基础上又加入了新的元素。
想想音乐能表达的所有感情：欢乐,高兴，孤独,紧张,当然也有悲伤。带有悲伤主题的音乐常被称为blues。Blues 音乐在美国南部于内战后得到发展。当非洲奴隶被带到美国，他们也带来了非洲传统音乐，这种音乐与白人的乡村和流行音乐相融合最后演变为布鲁斯。Blues起源于Mississippi Delta, 那是Mississippi北部的一个楔形的地区，位于 Mississippi河与Yazoo河之间。在这个乡村地区居住着最贫困的黑人 -- 这种生活环境造就了一种需要，那就是表达悲伤的情感。贫困、种族歧视和非人道的工作环境使得许多黑人搬到北方城市如孟菲斯、芝加哥、圣露易斯和底特律。Blues并未在Mississippi乡村消失,1978年,Mississippi Delta Blues 和遗产节成立以纪念和促进Mississippi Delta人民的Blues 和文化的发展 。它是南部最古老也是最大的音乐节。
布鲁斯起源于非洲黑人的劳动歌曲,其三段式歌曲形式为人声和器乐即兴演奏提供了广阔的空间。它已演变成为博大、多样、个性鲜明的美国音乐风格。Delta Blues是第一个被磁性载体记录的布鲁斯音乐风格,起源于西北的Mississippi。不管是从20年代后期还是30年代中期,被记录的大多都是伴着吉它的solo 演奏。40年代晚期和50年代早期形成的Chicago Blues在Delta blues的基础上加入了电吉它、鼓和键盘。现在你听到的大多数的电视广播音乐都是Chicago blues风格的。这种音乐孕育了rock and roll。
真正的芝加哥布鲁斯
＜＜蓝色芝加哥：在城市布鲁斯俱乐部里找寻布鲁斯的真实性＞＞的作者David Grazian访谈
"Blue Chicago 揭示了Chicago生活的重要一面。 David Grazian 在遍布这个城市的blues club里花了大师的时间与乐手、侍者、酒吧老板及听众进行交流，有时甚至上台表演。他揭示了人们是如何溶入Chicago blues场景中的，展示了他们的blues生涯，以及他们在表演和创作音乐时是怎样利用对布鲁斯的那些概念的。 这是一本精彩的书"—Howard S. Becker, author of Outsiders
问:布鲁斯并不是在Chicago诞生的,但它却在那里成型:城市化、电子化和舞动的节奏。设想一下我想听真正的、真实的Chicago blues,我去附近的blues club，我在那里会发现些什么?
答: 现在许多Chicago blues clubs看起来就象Hollywood 电影中的场景。表面上它们摇摇欲倒、锈迹斑斑，设备陈旧,灰泥从屋顶和墙上掉下来,连地板也很少擦。但是当你穿过烟雾迷漫、灯光昏暗的房间，你就会发现带着耳机象打手一样的人;看到纪念品商店满是体恤衫小饰物及其它旅游纪念品，看到乘着豪华轿车和旅游巴士来的城外人。你会忽视了这样一个事实：许多这些看起来破败的club都位于城市的一些最富有的地区包括 Lincoln Park和the Near North Side. 就象Hollywood电影里一样,这些club体现了中产阶级对于城市生活的想象,刺激而又阴暗。实际上多数这些地方给人的感觉就象Disneyland的酒会。
Question: 好吧，忘记club的破败吧，音乐才是最重要的。当乐队演奏Sweet Home Chicago时，你能感觉到那分真实，是吗
Grazian: Chicago blues 乐队通常一夜一夜地演奏那些典型的歌曲，比如The Thrill Is Gone,Mustang Sally,Every Day I Have the Blues,Call It Stormy Monday,当然也有Sweet Home Chicago。在我与当地乐手交谈时,有一个把它们称为"Set List from Hell,"还有一个说 "你知道我们不得不演奏它们,因为大家都知道它们也想听它们。我都厌倦了。"
Question: 并非所有的blues club都在上流社区，比如象Checkerboard Lounge,它被称为Chicago的 blues群体。 毕竟,Keith Richards 和 Muddy Waters在那里jamm过。我在那里能获得真实的blues的体验吗？
Grazian: 现在即使是城市中的保留地也商业化了以吸引游客。中产阶级的消费者总是把那里想象成应该是贫穷的。在最近歇业的Checkerboard Lounge,那些投资人从俱乐部廉价的装饰中获得了满足。他们一直没有停止对真实性的追求，那些顾客都被弄得灰心丧气，因为他们发现Checkerboard在旅游者中是那么流行,这打消了他们要自己发现这样一个地方的幻想。
Question: 但是寻求Chicago blues真实性的体验是那么顽固。
Grazian: 现在，寻求这种真实性更多的是基于我们把布鲁斯人物和场地想象成他们应该是的样子，而不是基于他们实际的样子。它是基于一种固定的观念，就象所有的固定模式一样，关于真实性的图景都是一种基于流行的神话和偏见的幻想。根据这种思维定式 ,真实的布鲁斯俱乐部都应该是墙上有破洞 、前门坏了、声音噪杂、另人难以忍受的烟和味道；那里应该整晚提供廉价的啤酒和强的威士忌 ，应该位于有点危险的黑人居住区，位于远离高速公路的地方或是在小巷的深处；他们只能雇佣看起来是真实的布鲁斯音乐人 ，就是那些未受过良好教育的盲人,或是那些装着义肢的残疾人，总之得是穷人，连自己的名字都不会写。
更主要的是对于布鲁斯真实性描绘的图景还受到对于种族固定观念的影响。就象在一个深夜一位吉它手对我说的那样 "那是因为白人听众和老板无知。老板们知道游客会在门口问：今晚演奏的乐队是黑人乐队还是白人乐队？因为游客们只想听黑人乐队演奏，因为他们想看真实的Chicago blues 乐队,他们认为黑人乐队更有真实性。他们来到Chicago就象来到了布鲁斯的Disneyland。你知道，就象汽车要德国的，饭菜要法国的，他们要黑人乐手，这就象一个设计的标签 。"
布鲁斯音乐人来源多样，有黑人、有白人、有日本人也有德国人。当他们晚上不演奏时就干自己的本行，有的是工人，也有很多老师和编程序的。这些音乐人比那些缺乏教育的黑人乐手的真实性要少吗？大多听众听他们的演奏说不出区别，但他们对所谓的真实性的需求导致了错误的定式，那种关于布鲁斯音乐人看起来是什么样听起来是什么样了错误定式。
Question: 如果大众一夜一夜地听那些经典的曲目，黑人或白人乐手怎么办?对于他们来说什么是真实性？
Grazian: 音乐人对于blues真实的评价有不同的的标准。比如他们倾向于强调种族和教育背景,但他们考虑更多的是他们如何演奏。一些音乐人自称是传统主义者，他们只尊敬那些留下了50年代 Chicago 声音风格遗产的乐手们。 同时,其它乐手感到传统的包袱太沉重，他们以创造性和对Blues进行新的艺术尝试来悍为Blues的真实性。就象一位演奏者在后台对我说的那样， "一些人愿意blues固守不变。但对我，你知道，blues是在进化的，如果你将它固定不变，它就不会再生长。"我们还要记得对于很多音乐人来说,blues 不仅仅是娱乐:它也是谋生的手段。就象一个叫 Dizzy的歌手对我说的 "老兄那可不是找乐，那是挣钱。"
Question: 如果说人们希望流行的布鲁斯俱乐部里的音乐人都是黑人，那白人布鲁斯乐手怎么办？他们在哪演奏？
Grazian: 在这个国家里，作个布鲁斯音乐人可能是唯一一个白人被判了死刑的职业。象一个乐手对我强调的 "事实上如果你是白人你就要向人证明更多. . . . 我要加倍努力加倍地好，因为我是白人。" 结果是,白人乐手很难在付费较高的城市俱乐部演奏。他们去哪？有讽刺意味的是很多白人在位于黑人居住区的小俱乐部演奏,在那里附近的听众不象游客那样对乐手的种族那么在意。
当然，传统的种族主义也侵蚀着布鲁斯世界。比如，黑人乐手如果因为堵车而在排练时迟到就会被斥为懒、不讲信用，而白人就不会受到这样的事。更要记住的是在顶级布鲁斯演奏家中白人乐手比如Eric Clapton, Bonnie Raitt, Stevie Ray Vaughan要比具有同样天赋的黑人乐手挣得多得多。
本文档检索关键词：布鲁斯
声明：歌网登载此文出于传递信息之目的，绝不意味着歌网赞同其观点或证实其描述。