“咖啡是磨出来的！”，那电子乐呢？
春天还没来之前，我常去朋友的咖啡店里听音乐。尤其是在傍晚的时候，看着由蓝转红的天空，听着细致入微的音乐，感觉那是一天里最梦幻的时刻。如果此时碰巧朋友去磨咖啡，那就更加完美。咖啡豆渐渐被磨成粉末，就好象声音被慢慢研磨成分子。粉末遇水，香气四溢；而分子遇到空气，就转化为一道道划过脑际的电波。
而那个研磨声音的人就是——Kid 606（原名：Michael Trost Depedro），一个来自委内瑞拉的电子怪才。但是在最初的时候，他并不是一个耐得下心来去调制音乐的人。他早期的唱片，像“Down with the Scene”，里面充斥了狂躁的Breakbeat和爆炸般的噪音。尽管如此，其中对节奏的分解、人声的采样、以及电子微调的创作手法依然使其成为了一张精彩的唱片。而Kid另人敬佩的地方，是在于他对音乐的否定和超越。这个充满朋克态度的胖小子，从最初对于电子音乐的颠覆，转变为了对自身的颠覆。以至于当我听到他2000年的这张“P.S. I Love You”时，整个人都会愣在那里。
原先刺耳的噪音销声匿迹，取而代之的是那种层层叠叠的电子滴答声。虽然这会让人怀疑是否他在向商业靠拢，但其中对于声音细致而怪异的研磨，已经不得不让人为之叫绝。没有了那些粗鲁的声音，音乐就完全依赖于美妙的环境音响，并通过声音分子的碰撞和一些狡猾的小故障停顿，来产生一种微观层面上的音乐结构。相信听惯了Autechre这类抽象电子节奏的人，会更容易接受。或许是Kid还不满足于这些，在几首大玩采样的乐曲中（《Strum》、《Fuck up Everything You Can Before You Plan》等），他毫不客气地给音乐处以极刑，可这些支离破碎的片段却在之后的过程里完成了一个成功的再造。就像Kid想脱离自己的角色一般，音乐也脱离了一次它原有的属性，被分离又重构。
经过仔细的聆听，我发现Kid的这张专辑并非对于自己噪音时代的否定，相反是一种肯定，甚至是一种新的延伸。其中最好的例子莫过于《Twirl》，在这首把玩噪音的曲子里，可以看到Kid孩子气的一面。他不再给噪音自由，而是淘气地给它们套上绳索。他要去控制它们，并让这群最不听话的家伙，来表演一出好戏。所以这首《Twirl》听上去会是那样地矫饰和简单，但却有一种笨拙的灵气在里面。这种噪音暴力性的消亡，几乎成了整张专辑的脉络。变异后的低频，去认真地打着拍子（《Whereweleftoff》）；抽离后的高频，又去拉出乐曲的旋律线（《Together》）。音乐由此变得异常可爱！而声音也在他那里被磨了又磨……
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